扬琴考级曲目《黄土情》难点剖析

扬琴考级曲目《海燕》难题深入分析

中华乐器行业网 二〇一二.06.13

扬琴考级从八级一直到十级就进去了高等阶段,在这里个等级里大多乐曲所含有的本事难度和音乐内涵供给更高,各个技法的利用恒河沙数,这就要求演奏者必得充裕具有扎实的底工,同不平日候,演奏者还要具备超高的音乐素养,如:精通小说的力量、展现音乐内涵的力量以至如何使本事与表现音乐相结合起来的力量。
那首乐曲是高端阶段中保有代表性的风姿罗曼蒂克首曲子,无论是本事难度依旧音乐深度都落得了多少个新档期的顺序。
全曲分为四大片段,表现了海鸥长风破浪、展翅飞翔的活灵活现场合。
[引子]:散板,勃勃英姿。 [一]段:快板,悠然展翅。
[二]段:慢板,随风轻摇。 [三]段:急板,奋力高翔。
1、降解和弦的准头与颗粒性
在乐曲核心部分中山大学量应用了神速分解和弦的作曲技法,由于扬琴是归于弹拨乐器,其极强的颗粒性是最大优点,而分解和弦技法的施用正为其发挥本人优势提供了科学普及空间。由于扬琴自个儿的音位排列法则,演奏降解和弦时不独有需求双臂纵向移动同时也亟需横向移动来成功演奏,那么在音符的上行与下水之间,左左臂就能产出交叉换个地方的事态,在快捷成人中学学双手交叉交换一下地方那就对音准的调控提议了更加高供给,需求演奏者时刻注意琴竹的运维角度,对每三个音的音准具备较强的调节技术。
有的演奏者在演奏这段急速分解旋律时平时会冒出一些主题材料,如:左边手在演奏降解和弦的根音与高音进行时,会产出大跳的气象,而大跳本事在快捷演奏中的现身会在确定程度上变成对音准把握的不成功。其二:分解和弦在全速移动时左左边手会交叉换个方式,尤其在后生可畏组和弦下行到最终三个音时常常会冒出左臂音的检查禁绝,这种气象在乐曲后半部的急板乐段中会日常现身。在演习分解和弦时,大家平常采用慢练的方法,在保险各种音的音准同不经常常间,稳步抓实演练者的读谱本事,越发演奏带变化音的表明和弦时更要增进对音准的调整技艺。
除以上海音院准因素之外演奏者还要注意高速演奏时的颗粒性,所谓颗粒性就是琴竹接触琴弦时,通过手段给力在转手产生的击弦点上的发生力,那对演奏赶快分解和弦时的知道起到了最首要的服从。独有把正确性与颗粒性完美地整合起来,本领使扬琴连忙演奏达到更加高的等级次序,才能表明出其本身特有的优势。
2、火速半音阶的教练
在乐曲之中有大段半音阶乐段,由于扬琴本身的音位排列法则,演奏半音阶是比较有早晚难度的。无论是音阶上行还是下行,双臂之间都以相隔三至多个音,何况在变幻莫测音区时还要举行交叉换个方式,这在火速演奏时对音准的渴求是非常高的。平时演习半音阶选用多少个音为生机勃勃组的尺度,而每意气风发组必需在收拾的旋律中来实行,那样对于在演奏乐曲时的音准与节奏的握住是有超级大帮扶的。其二,由于扬琴自个儿音位排列法规,在区别音区会忍俊不禁众多同音异位的图景,此时要基于乐曲具体音符的走一向合理地选取音位,同音异位的应用能够在一定水准上弥补由于扬琴音位排列准绳上所带给演奏上的不方便。
3、抒情乐段音乐形象的把握
在居中慢板乐段中运用双声部本事的演奏,右边手旋律与左边手分解和弦相结合,表现出海燕不畏风云、自由飞翔的音乐形象。演奏这段音乐时要留意音乐线条的流动性,尤其是左臂降解和弦的强弱变化与左侧主旋律之间的非常,在声音响效果果上尽量变成双线条的律动以为。有成都百货上千演奏员在演奏这段旋律时非常不足音乐的流动性,旋律程式化,进而缺少了燕的印象。其二,注意左臂在演奏旋律音时要多个音为大器晚成组,接收强弱关系轮换演奏,那样可使旋律显示出卓越的律动感,卓越燕的形象。这个因素是演奏这段音乐时尤其要小心的。
《海燕》那首曲子无论是从本事方面或然从音乐上面都达到了二个更加高的层系,是风度翩翩首相比较吃力且具备自然锻练价值的乐曲。所以演奏者必得透过长日子科学的演练,稳步私吞乐曲之中所饱含的每一种难题,完备本身的底工,巩固对音乐内涵的深厚发现,才具使本人的演奏水平有三个相当的大升高。

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扬琴考级曲目《古道行》难题拆解剖判

华夏乐器行当网 2013.06.13

“荒城古道,残迹远眺”,那是一首描写化学纤维古道的扬琴曲。全曲共分为八个部分:[引子]:手指抓弦和泛音奏出公元元年以前空灵的单纯喜讯。[一]段:感叹古今,痴心盘算。[二]段:苍劲雄壮,激动人心。[三]段:节奏鲜明,粗犷浪漫。[尾声]:壮怀感叹,千古传颂。
1、抓弦、泛音技能的选拔在乐曲引子乐段当中首要使用了抓弦和泛音本领来展现音乐。
抓弦正是个别接纳左右边手的拇指和中指轻抓琴弦所产生的意气风发种技法。这种技法平常接收在平静、意境较浓的乐句中,那样将在小心手指与琴弦的角度难题,平时状态下可用双臂的拇指和中指指肚部位轻压住琴弦,通过花招向上活动把音带出,造成豆蔻年华种“刷刷”的鸣响效果。由于抓弦时手指的音位跨度比较宽大,由此在小说中可依附音乐供给来加以编配丰盛的和弦,造成优秀的多声部和声织体效果,和音时的音程拔取屡见不鲜以三度为底工,形成三和弦或七和弦。
泛音工夫便是利用手指轻压琴弦的二分之豆蔻年华处,产生柔和透亮音效的奥秘。扬琴的泛音响效果果有所灵活性质朴的表征,演奏泛音时日常右臂弹击结束后左边手和右边手是同一时候抬起的,那是泛音演奏的主要环节,那样才具发出出清澈纯透的音色效果。抓弦和泛音日常都以利用在乐曲的抒情乐段个中,例如在此首曲子的序曲个中正是借以这两种技法来显现远古空灵的十足喜信的。
2、复合节奏的敏捷双音
在这里首乐曲的便捷乐段当中山大学量地选择了复合节奏节拍,节奏是九分之五拍与七分之十拍、七分之十三拍来回交换,相同的时候旋律举行中还只怕有重音移位。这种复合节奏运用打破了往年以陆分音符为底子单位节奏的均衡性,复合节奏展现出来的效果与利益是与双数平均节奏的效果与利益完全两样的,不一致旋律的轮番使用和重音移位会促成音乐律动的不平衡性,进而抓牢音乐的重力性。演奏这段旋律时演奏者要专一旋律的双线条性,不独有要听出右边手的节奏相同的时候右边手旋律也要崛起。其二,要在乎左手带变化音大跳时的正确性,有那二个演奏者在演奏大跳音符时正确性远远不足,进而影响了乐曲的欧洲经济共同体效益。

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扬琴考级曲目《黄土情》难点解析

华夏乐器行当网 二〇一二.06.28

1、九连弹技法在乐曲核心部分中大批量利用九连弹技法,来表现出对黄土高坡大浪涛沙、百感融入的心气。所谓九连弹正是单只手连连弹奏九下,而且双臂总是轮换来产生演奏的长河。单臂的九下,正是以颗粒为底工而产生的音点,单手总是退换就是把每组音连贯起来,进而产生源源不断的音线,而种种音符之间都以怀有逻辑关系的,强弱变化之间也蕴含着长远的心情变化,那也充裕地反映出了华夏音乐在那之中与线相结合的表征。九连弹供给双手的九下必需速度、力度的平均,每风度翩翩组的率先个音无法出现音头,非常在单手轮流的一登时更不可能冒出空隙,不然会时有发生“断”的认为到,那是九连弹技法极其重要的环节。乐曲主旨中共分为四大句,而每风度翩翩乐句的进展、递进都包蕴了心绪的变通,那将要求九连弹在运用时不止须求在三个正值内的进程、力度平均,并且在生龙活虎体化乐句的举办中也要有力度起伏的扭转。九连弹技法的接受主要是为了增长音乐的连绵线性感,演奏者在演奏时必需具有极强的花招调控技巧,同期还要有独具特殊的优越条件的气味运用技艺,唯有这两点相结合手艺表现出九连弹技法的采取效果与价值。九连弹在遇见一拍中七个音轮番出现时,运用先四后五的基准轮换演奏其意在:先四后五足以保险音乐的流动性与线条性。在换完音接下大器晚成乐句的首先个音时,平日我们在四个音之间的正当上会做一些眇小的延伸,这种管理办法在任其自然程度上是顺应处理民乐的思维习于旧贯,同不日常候,也晤面乎身体内在气息的走向。2、双声部表现手法的选拔乐曲中间段运用多声部复调织体的手法,包蕴相比、模仿、倒影等手法,在一定水准上抓牢了扬琴旋律线条的厚薄与流动感。多声部织体满含和声性织体与复调性织体,扬琴多声部织体运用是归属相比难的大器晚成种手腕,供给演奏者单手具备完全的独立性以至相互影响的十三分和睦技巧,要瓜熟蒂落种种声部强弱的改造、不相同的起浮、分歧的分句和分裂的神气。在赋格乐段中双臂旋律并非同起同落,而是以相互作用模仿、穿插呼应或相反相成的声部关系加以结合,构成多声部的复调音乐,产生明显的对待和完好的四人风华正茂体。四个声部在点子上的比较、模仿手法特别优良,节奏上长短相间、手忙脚乱,音区上高低互用,音色上明暗相映、赋予变化。能够说,双声部织体手法的施用是扬琴创作手法发展的新阶段,无论是在快板还是慢板乐段中,双声部织体手法的行使在确定水平上加强了旋律举行的立体线性感和声部的丰厚程度,退换了往年有些扬琴文章中旋律单风流倜傥化的层面。这种手法不只好为扬琴文章创作提供更加宽广的上空,加强音乐表现的纵深,同时,对演奏者的本事使用也提议了更加高的渴求,推进了扬琴技术的新升高。

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扬琴考级曲目《黄土情》难题剖判

神州乐器行业网 二零一一.06.13

那是风度翩翩首极富“东西风”的扬琴曲。显示了黄土高原的本来风貌,表现了西南人民的古貌古心与自然。全曲共分为五片段:[引子]:雄浑激昂,凄婉苍凉。[一]段:纵目远眺,感怀以前的事,九连弹技法推陈布新。[二]段:亲近自然,轻快活泼。[三]段:英姿焕发,万物更新。[尾声]:撩人心思,意境深刻。
1、九连弹技法
在乐曲核心部分中山大学量行使九连弹技法,来显现出对黄土高坡波澜起伏、百感融合的情怀。所谓九连弹正是单只手连连弹奏九下,並且单臂总是改动到实现演奏的长河。单臂的九下,正是以颗粒为底蕴而产生的音点,单手总是更迭正是把每组音连贯起来,从而形成接踵而来的音线,而种种音符之间都以有着逻辑关系的,强弱变化之间也包涵着深入的情丝变化,这也就算地反映出了炎黄音乐在那之中与线相结合的特色。
九连弹供给双臂的九下必得速度、力度的平分,每生龙活虎组的第一个音不可能冒出音头,尤其在双臂更迭的一瞬更不能够现身空隙,不然会时有爆发“断”的认为,那是九连弹技法特别关键的环节。乐曲大旨中国共产党分为四大句,而每风姿洒脱乐句的开展、递进都含有了心理的更换,那将要求九连弹在动用时不只供给在三个正值内的速度、力度平均,并且在总体乐句的进行中也要有力度起伏的转移。
九连弹技法的应用首尽管为着进步音乐的连绵线性感,演奏者在演奏时必须具备极强的手段调控本事,同一时间还要有一流的气息运用工夫,独有这两点相结合技艺表现出九连弹技法的运用效果与价值。
九连弹在蒙受一拍中四个音更迭现身时,运用先四后五的法则更动演奏其意在:先四后五得以维持音乐的流动性与线条性。在换完音接下风流倜傥乐句的第叁个音时,常常大家在七个音之间的正当上会做一些细微的延长,这种拍卖方法在早晚水准上是符合管理民乐的思维习贯,同期,也会切合肉体内在气息的走向。
2、双声部表现手法的行使
乐曲中间段运用多声部复调织体的花招,包涵相比、模仿、倒影等手腕,在肯定水平上加强了扬琴旋律线条的厚度与流动感。多声部织体富含和声性织体与复调性织体,扬琴多声部织体运用是归属相比难的意气风发种花招,必要演奏者双臂具有完全的独立性以至相互影响的协作和睦技巧,要成功每种声部强弱的浮动、分歧的涨跌、分裂的分句和莫衷一是的神采。在赋格乐段中双臂旋律并非同起同落,而是以相互作用模仿、穿插呼应或相反相成的声部关系加以结合,构成多声部的复调音乐,形成分明的对照和完全的统风度翩翩体。四个声部在音频上的看待、模仿手法特别杰出,节奏上长短相间、条理不清,音区上高低互用,音色上明暗相映、授予变化。能够说,双声部织体手法的选用是扬琴创作手法发展的新阶段,不论是在快板照旧慢板乐段中,双声部织体手法的应用在自然水准上加强了节奏举行的立体线性感和声部的红火程度,改造了过去部分扬琴文章中旋律单意气风发化的局面。这种手腕不仅仅可感觉扬琴文章创作提供更分布的上空,巩固音乐展现的深浅,同临时间,对演奏者的本领利用也提议了越来越高的渴求,推动了扬琴技术的新发展。

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